如何用聲音塑造恐怖感？ 《異形 隔離》音樂(lè)總監(jiān)淺談

　　《異形 隔離》不僅是多年以來(lái)發(fā)布的最能引起壓力的恐怖游戲之一，也是最純粹的潛行體驗(yàn)之一?？植榔?，精心制作的音頻至關(guān)重要，因?yàn)樗ぐl(fā)了想象力，空蕩蕩的房子嚇唬人所需要的只是樓梯上的腳步聲，這條定律同樣適用于恐怖游戲，最近《異形 隔離》的音樂(lè)總監(jiān)范戴克，分享了自己在制作游戲聲音時(shí)的心路歷程，讓我們一起來(lái)看看吧。

　　《異形》于1979年上映，范戴克坦言自己在看這部電影之前就感到害怕。"我仍然記得那幅海報(bào)臺(tái)詞，在太空中，沒(méi)有人能聽到你的尖叫聲！這概念深深刻在我的心里”。為了幫助制作一款盡可能接近第一部電影的游戲，20世紀(jì)?？怂棺孴he Creative Assembly獲得了原始音效，這些音效取自八軌，并被精心安排在整部游戲中。雖然由于電影音頻質(zhì)量不夠高，制作組無(wú)法簡(jiǎn)單地復(fù)制聲音，但?？怂篂樗麄兲峁┝艘粋€(gè)使用現(xiàn)代技術(shù)重建的機(jī)會(huì)。

　　在《異形 隔離》汲取靈感的游戲中，范戴克特別提到了科幻恐怖游戲《死亡空間》，認(rèn)為該游戲本身也大量借鑒了《異形》電影。"在《死亡空間》中，他們使用的音頻叫做“恐懼發(fā)射器”，它們基本上只是一個(gè)點(diǎn)，它們會(huì)被放在關(guān)卡的各個(gè)部分，如果你走近那個(gè)點(diǎn)，音樂(lè)會(huì)交叉響起讓玩家進(jìn)入緊張狀態(tài)，如果玩家快速走開，音頻將會(huì)逐漸縮減。同時(shí)它們的存在也不僅僅是游戲中的固定點(diǎn)位，制作組還會(huì)將它們附加到怪物上，尤其是重要的怪物。當(dāng)它們靠近你時(shí)，音樂(lè)就會(huì)被放大，提醒玩家的同時(shí)塑造恐怖氣氛。

　　范戴克坦言《異形 隔離》中的異形也有類似的強(qiáng)化效果，主要使用的樂(lè)器是那些顫抖的小提琴聲，當(dāng)外星人靠近時(shí)，環(huán)境中的的吱吱聲，火花和顫抖都逐漸消退了，而逐步響起的小提琴雜音會(huì)讓玩家更加意識(shí)到主角阿曼達(dá)的呼吸以及碰到的物品或打開的設(shè)備發(fā)出的咔噠聲，這些聲音能顯著對(duì)玩家造成壓力。

　　同時(shí)在游戲中，范戴克也創(chuàng)建了一個(gè)聲音檔案，這些聲音與主角阿曼達(dá)的一舉一動(dòng)掛鉤，從醫(yī)療艙的無(wú)菌塑料到外星人巢穴的淤泥。他們主要通過(guò)在不同的表面上施加壓力來(lái)做到聲音還原這一點(diǎn)，包括使用覆蓋著各種粘糊糊蔬菜的土壤以及碎木渣等等。

　　然而，游戲中真正的難度全部來(lái)自于為異形獲取正確的噪聲。“最初它只是聽起來(lái)不對(duì)勁。它聽起來(lái)像一個(gè)大機(jī)器人或類似的東西。它有爪子，所以我們必須對(duì)爪子有所了解，但我們希望塑造出來(lái)的怪物強(qiáng)大而沉重，所以我們需要獲得一些正確的運(yùn)動(dòng)頻率，這樣當(dāng)它走來(lái)走去時(shí)，玩家會(huì)感覺(jué)到地板有些搖晃，配合聲音，壓力一下子就被塑造出來(lái)了”范戴克說(shuō)道。

　　在詹姆斯·卡梅隆的《異形》中，異形的聲音來(lái)自于后期調(diào)整過(guò)的狒狒叫聲。在《異形 隔離》中，制作組采用了相同的辦法對(duì)動(dòng)物采樣，然后通過(guò)音樂(lè)效果單元，進(jìn)行仔細(xì)編譯得到結(jié)果。這些合成聲音，并不會(huì)被安排的到處都是，我們選擇有一些地方放置一點(diǎn)，它增加了踏入新房間的怪異感，會(huì)讓玩家認(rèn)為外星人在那里，因?yàn)槁牭搅恕?/p>

　　但有時(shí)候，玩家認(rèn)為恍惚間聽到了異形的聲音，或許是真的。異形在頭頂上爬行的聲音最初是隨機(jī)放置的，玩家會(huì)不可預(yù)測(cè)的觸發(fā)，但范戴克說(shuō)達(dá)成的效果并不是他想要的。"當(dāng)異形在通風(fēng)口和管道里時(shí)，它實(shí)際上就應(yīng)該在那里。當(dāng)它離開屏幕時(shí)，它只是一個(gè)線框骨架，但他實(shí)際上正在四處移動(dòng)并遵循物理原則，因?yàn)樗趯ふ艺业酵婕业姆椒ā拈_發(fā)者的透視角度看過(guò)去，玩家可以看到異形正在跑來(lái)跑去，當(dāng)玩家碰到什么東西時(shí)，可以看到它聽到你的聲音，并開始向玩家走來(lái)。這些措施將確保異形發(fā)出的所有聲音聽起來(lái)都是正確的，而且在正確的位置，因?yàn)樗鼘?shí)際上就應(yīng)該表現(xiàn)跟真實(shí)一模一樣。

　　通過(guò)范戴克的簡(jiǎn)述，小編也初步了解聲音在游戲中的重要性，也能體會(huì)到制作游戲的艱險(xiǎn)，單單一個(gè)聲音環(huán)節(jié)就可以劃分成這么復(fù)雜的模塊，一部?jī)?yōu)秀的游戲本身又會(huì)需要多少心血呢，好在付出都是有回報(bào)的，《異形：隔離》就算放在今天，無(wú)論是恐怖環(huán)境的塑造還是關(guān)卡的安排都算得上質(zhì)量上乘，仍然是獨(dú)一檔的恐怖游戲，這些可能就是對(duì)范戴克等開發(fā)人員最好的回報(bào)。

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