新《鹿鼎記》導(dǎo)演回應(yīng)差評(píng)：是我的問題，與演員無(wú)關(guān)！

　　新版《鹿鼎記》導(dǎo)演馬進(jìn)接受采訪時(shí)回應(yīng)了近來(lái)爭(zhēng)議，首先他表示“做導(dǎo)演20年頭一次被黑粉叩門謾罵”，近日因?yàn)闊岫冗^高，很多網(wǎng)友專門艾特自己的小伙伴，“導(dǎo)演微博在這里，快來(lái)爆破！”

　　對(duì)于翻拍， 導(dǎo)演的態(tài)度是：80后、70后、60后的觀眾群都有屬于自己代際的韋小寶和《鹿鼎記》“我沒有必要向誰(shuí)致敬向誰(shuí)看齊，甚至機(jī)械復(fù)刻。所以，各個(gè)影視版本的《鹿鼎記》我從未看過，屬故意回避。

　　“如果不能以新的維度去闡述作品，翻拍將毫無(wú)意義。盡管這么做有風(fēng)險(xiǎn)，但我對(duì)風(fēng)險(xiǎn)向來(lái)無(wú)所畏懼。所以，當(dāng)主創(chuàng)和演員問我：導(dǎo)演，我們這一版《鹿鼎記》的受眾是誰(shuí)？我坦白地說，是00后和10后。

　　有人說《鹿鼎記》是悲劇，有人說是喜劇，也有人說是正劇，我恰恰覺得它是個(gè)鬧劇，這是基于對(duì)韋小寶人生際遇的高度抽象。于是，‘解構(gòu)江湖、解構(gòu)神功’便成為這一版《鹿鼎記》的核心訴求。以基本寫實(shí)的場(chǎng)景氛圍、以紅配綠的清代LOGO級(jí)配色、以卡通畫風(fēng)的表演特質(zhì)，完成這一次雙重解構(gòu)的探險(xiǎn)之旅。當(dāng)然，這種畫風(fēng)也可以被理解為新表現(xiàn)主義。”