細(xì)膩又有高級感的末日旅途故事，韓國獨(dú)立游戲的又一次發(fā)力

　　嗨，來聊聊發(fā)行過《匹諾曹的謊言》的NEOWIZ負(fù)責(zé)發(fā)行的一款新作，《追逐末日之光》。

　　這游戲目前悄悄上了demo版，按畫面類型來看，屬于標(biāo)準(zhǔn)的點(diǎn)陣風(fēng)格游戲。

　　點(diǎn)陣風(fēng)常常也被人們稱為“像素游戲”。

　　一般來說，有一些對這類畫風(fēng)了解不深的玩家，會認(rèn)為這是一種“開發(fā)者沒錢”狀態(tài)下的無奈之舉，即省略美術(shù)端的成本，好專心投入到游戲內(nèi)容的制作上。其中像《星露谷物語》和《泰拉瑞亞》等游戲似乎就是其中的例子。

　　但如果這類“像素游戲”玩得多了，你或許會發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)陣美術(shù)風(fēng)格其實(shí)并沒有它粗看上去那樣粗糙和“過時(shí)”。相反，介于復(fù)古和風(fēng)格化之間，點(diǎn)陣這一美術(shù)風(fēng)格有些像是膠片攝影，用它恰如其分的模糊感，為作者的個(gè)性化表達(dá)和讀者的腦內(nèi)遐想，提供了足夠?qū)捲５目臻g。

　　而《追逐末日之光》在我看來，就是一款特意使用點(diǎn)陣美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的橫版解謎游戲，而且總給我一種和《歧路旅人》一樣的“先做好3D，再渲染成像素”的調(diào)調(diào)。

　　這可不是我主觀判斷的，你看，這款作品里每個(gè)場景的細(xì)節(jié)豐富程度，以及光影和環(huán)境之間那種和諧又充滿氛圍感互動，可以說，每個(gè)場景都很有設(shè)計(jì)感。

　　像是破落又滿是垃圾的校園宿舍：

　　汽車殘骸混著路政設(shè)施的街道：

　　被洗劫得七零八落的便利店：

　　還有讓人直觀感受到寂靜和“死”氣的地下設(shè)施。

　　這些場景，能夠讓人很快感受到“末日”的主題。

　　并且，主角的操控雖然簡單，只有移動、跳躍、抓取等基本行動，但小人的動作幀繪制并不少，觀感上顯得相當(dāng)豐富和生動，這背后其實(shí)成本是并不低的。

　　另外，《追逐末日之光》的敘事也很有意思。比如你看，它采用了類似聊天軟件的UI，幾乎所有的文本全都是短句，且在這種明顯有著很多設(shè)定鋪陳的故事里，沒有給人塞一大堆陌生詞匯，有著很強(qiáng)的易讀性。讓人不會去抗拒閱讀故事。

　　而這個(gè)游戲的文字，也是精簡又沉重的。

　　在demo當(dāng)中，僅有的兩段對白，發(fā)生在主角（備考大學(xué)的女高中生）和宿管阿姨之間，以及主角和瀕死的士兵之間。

　　不算長的對白篇幅，就將韓國社會中的某些規(guī)則直白剖出端給了屏幕前的玩家。社會中任何人之間森嚴(yán)的等級制度、能壓迫到使人自殺的高考、部隊(duì)中的霸凌、迷茫但只知道“要考上大學(xué)”的高中人生。

　　→甚至還有死前也想要一碗泡面…韓國人是真愛泡面啊。

　　揮墨雖少，刻畫卻相當(dāng)有力道。

　　不過以上都是建立在你不怎么看韓劇的基礎(chǔ)上。實(shí)際上上面我提到的這些元素，是韓劇中相當(dāng)常見的，甚至于基本每部韓劇都會提到，見得多了，就多少有些沒有那么“敏感”了，對這些“高階玩家”來說，最終游戲的劇情體驗(yàn)還是取決于講故事的能力。當(dāng)然，這顯然不是一部還在demo階段的游戲能提供的。

　　最后是玩法。呃……不過目前來說，我覺得玩法就像是游戲的一種“調(diào)味劑”，用來讓你一邊感受末日之旅的氛圍，一邊又不會那么無聊。demo目前第一章的內(nèi)容，就是來回?cái)]幾個(gè)電箱和搬箱子，基本上是這類平臺解謎游戲非常常見的設(shè)計(jì)，難度也很低，倒確實(shí)沒有太多值得一說的必要。

　　我還是認(rèn)為不出意外的話，這款游戲主要想讓人體驗(yàn)的還是【感受末日】的這一部分。在這個(gè)角度來說，我反而希望解謎少少的，劇情和抉擇多多的，才更適合我這樣懶于解謎的玩家（樂）。

　　好了，游戲就聊到這了。目前demo還在開放下載中，對末日題材感興趣的朋友完全可以抽空體驗(yàn)一下。NEOWIZ現(xiàn)在看起來不光會懟3A題材，這樣的獨(dú)立游戲也會發(fā)行，我認(rèn)為是很好的事。