《狐妖小紅娘》與中國(guó)2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的“5年奇跡”

　　不過(guò)，在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)剛剛產(chǎn)生萌芽的時(shí)期，想要達(dá)成培育出優(yōu)質(zhì)本土原創(chuàng)動(dòng)漫IP，確實(shí)是一件極其困難的事。

　　由于日本動(dòng)漫作品長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的強(qiáng)烈沖擊，如何在動(dòng)漫內(nèi)容上充分體現(xiàn)本土文化風(fēng)格，并通過(guò)市場(chǎng)化的方式讓作品受到中國(guó)年輕人的認(rèn)可與喜愛(ài)，是擺在眾多動(dòng)漫內(nèi)容出品方面前的首個(gè)問(wèn)題。

　　其次，如何通過(guò)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的創(chuàng)作，在全球范圍內(nèi)有效整合動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)作資源，扶持起一批優(yōu)秀的動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)作人才，也是眾多動(dòng)漫內(nèi)容平臺(tái)和制作團(tuán)隊(duì)需要積極探索的事。

　　針對(duì)這一系列問(wèn)題的存在，《狐妖小紅娘》動(dòng)畫(huà)所采取的應(yīng)對(duì)方案是沉下心來(lái)做內(nèi)容的積累與沉淀。雖然這樣的應(yīng)對(duì)方式在一定程度上導(dǎo)致了整部動(dòng)畫(huà)作品的慢熱，不過(guò)也正是這種踏實(shí)做內(nèi)容的心態(tài)，于是廣大中國(guó)動(dòng)漫愛(ài)好者才能在這部動(dòng)畫(huà)作品里，看到發(fā)生在梵云飛與厲雪揚(yáng)、王權(quán)富貴與清瞳、東方月初與涂山紅紅、顏如玉與律箋文等癡情戀人間的故事，深刻感受到了只屬于中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫IP的獨(dú)特魅力，為中國(guó)2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

當(dāng)中國(guó)2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)邁入了高速發(fā)展時(shí)代

　　如今，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入到了大型內(nèi)容平臺(tái)主導(dǎo)的高速發(fā)展時(shí)代，曾經(jīng)困擾業(yè)界的人才、資金、資源等客觀問(wèn)題都獲得了極大的改善。大環(huán)境的變化，必然也就意味著動(dòng)畫(huà)內(nèi)容生產(chǎn)的方式必須進(jìn)行必要的調(diào)整。為了進(jìn)一步有效激發(fā)中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫IP的內(nèi)容潛力和市場(chǎng)影響范圍，許多大型平臺(tái)開(kāi)始嘗試各種新的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容制作方法：一是集中大量資源打造“年番”，二是施行“精品化戰(zhàn)略”。

　　由于目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容制作流程和相關(guān)配套資源所限，想要將2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)想要打造成常年不斷更“年番”，其實(shí)有相當(dāng)大的操作難度，畢竟它很難像3D動(dòng)畫(huà)那樣能通過(guò)資產(chǎn)的前置生產(chǎn)和引擎渲染實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的快速創(chuàng)作。相比起來(lái)，施行“精品化戰(zhàn)略”，可能才是當(dāng)下最符合2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)領(lǐng)域生產(chǎn)環(huán)境的發(fā)展方式。

　　當(dāng)然，“內(nèi)容精品化”并不是只需要投入足夠多的資金和資源就能達(dá)成。如何通過(guò)合理的資源調(diào)配和更新節(jié)奏，讓兩季動(dòng)畫(huà)之間出現(xiàn)的“空窗期”所造成的影響降低到最小，如何讓IP能夠高度契合動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容表達(dá)方式，從而積累起更多的粉絲，皆為實(shí)現(xiàn)“精品化”發(fā)展路線需要攻克的難題。

　　我們可以清楚地看到，《狐妖小紅娘》在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)化的過(guò)程中，就充分發(fā)揮了“單元?jiǎng)?rdquo;的內(nèi)容特性。

　　在過(guò)去的5年多時(shí)間里，《狐妖小紅娘》動(dòng)畫(huà)已經(jīng)先后推出了“下沙篇”、“王權(quán)篇”、“月紅篇”、“千顏篇”、“南國(guó)篇”、“竹業(yè)篇”、“尾生篇”、“金晨曦篇”、“沐天城篇”這9個(gè)篇章，其中每一個(gè)篇章所發(fā)生的故事雖然都有所聯(lián)系，但大體來(lái)看都相對(duì)獨(dú)立。事實(shí)證明，這樣的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容安排，其實(shí)也就意味著動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)只需要在保持IP故事內(nèi)核的基礎(chǔ)上，不斷深入了解觀眾的內(nèi)容需求、提升動(dòng)畫(huà)內(nèi)容質(zhì)量，持續(xù)制作出那些被市場(chǎng)驗(yàn)證的內(nèi)容，即可有效減弱“空窗期”所帶來(lái)的影響，讓每一個(gè)篇章都成為吸納新粉絲的最佳入口。

　　不過(guò)值得注意的是，從《狐妖小紅娘》“金晨曦篇”開(kāi)始，這部系列網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)卻針對(duì)原作漫畫(huà)的內(nèi)容進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木帯?/p>

　　這主要是因?yàn)閺倪@個(gè)篇章開(kāi)始，《狐妖小紅娘》動(dòng)畫(huà)的故事已經(jīng)推進(jìn)到了“圈外”部分。在《狐妖小紅娘》原作漫畫(huà)中，有關(guān)“圈外”的故事描繪篇幅比較長(zhǎng)，不僅登場(chǎng)角色眾多，同時(shí)世界觀也變得更加龐大。

　　其中的關(guān)鍵問(wèn)題在于，由于不同媒介內(nèi)容的呈現(xiàn)形式存在差異，雖然漫畫(huà)能夠很好地呈現(xiàn)這樣大篇幅的故事，但對(duì)于每季集數(shù)和每集時(shí)長(zhǎng)都非常有限的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，過(guò)于龐大的內(nèi)容量卻與動(dòng)畫(huà)的敘事方式存在一定的沖突，也不利于新老觀眾的觀看。所以騰訊動(dòng)漫就按照該動(dòng)畫(huà)一貫的“單元?jiǎng)?rdquo;形式，將原作漫畫(huà)“圈外”部分的內(nèi)容巧妙拆分：以“尾聲篇”作為內(nèi)容過(guò)渡和鋪墊，通過(guò)“金晨曦篇”、“沐天城篇”以及后續(xù)篇章陸續(xù)將“圈外”的世界進(jìn)行呈現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)篇故事的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容適配，極大降低了普通動(dòng)畫(huà)觀眾的觀看門(mén)檻。

　　不難看出，當(dāng)中國(guó)2D網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)邁入了高速發(fā)展的時(shí)代，平臺(tái)的作用已經(jīng)不僅僅是填補(bǔ)市場(chǎng)空白、為優(yōu)質(zhì)作品提供相應(yīng)發(fā)展資源那么簡(jiǎn)單——搞明白包括動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的各類(lèi)內(nèi)容市場(chǎng)的基本需求，理清動(dòng)漫IP的發(fā)展路徑，并根據(jù)不同媒介載體的內(nèi)容特性展開(kāi)相應(yīng)的調(diào)整，這才是當(dāng)下整個(gè)行業(yè)在發(fā)展過(guò)程中最需要注重的事。