《控制》編劇討論故事設(shè)計(jì) 讓玩家在游戲中尋找答案

　　許多最好的故事都會(huì)給讀者和觀眾留下一個(gè)百思不得其解的問題， 游戲也是一個(gè)道理，近年來我們看到越來越多的游戲向電影語言靠攏，因?yàn)橛性S多游戲體驗(yàn)的核心都是故事劇情，其中既有《戰(zhàn)神》的奇幻冒險(xiǎn)旅程，也有《最后的生還者》的極端條件下的人性拷問，但最難把握的恐怕還是給玩家提供留白的開放式故事。

　　Remedy工作室的《控制（Control）》就采用了開放式劇情設(shè)計(jì)，這款科幻題材第三人稱射擊游戲目前是今年TGA游戲評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的提名者和獲獎(jiǎng)熱門。Remedy工作室的編劇Sam Lake最近在接受采訪時(shí)討論了本作的設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)：既要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)“新奇”的世界設(shè)定，而且要多提問題，少給答案。同時(shí)還不能讓這些問題和這個(gè)設(shè)定變得過于瑣碎。

　　“對(duì)我來說最有趣的是《控制》的概念——我們把它定位成‘新鮮且奇怪’的類型，我們使用自己還無法完全理解的方式處理問題。不會(huì)提供滿意的解答，不會(huì)告訴你‘這是正確答案，這是主旨’。”

　　“在這之間進(jìn)行平衡調(diào)整的同時(shí)，你依然會(huì)感到自我意識(shí)，但限制是永遠(yuǎn)都不能把事情交代得特別清楚。要確保所有玩家都有足夠的的信息碎片拼湊出一個(gè)故事，組織起一個(gè)完整的猜想，但卻又不能太細(xì)致并奪走玩家自己的解釋權(quán)。某種程度上，這是最令我感到興奮的地方。最讓我感興趣的故事就是精雕細(xì)琢，讓我覺得自己不夠聰明無法理解全貌的故事。”

　　Lace解釋說，他們必須進(jìn)行平衡取舍的是，不能讓整個(gè)游戲看上去好像根本沒有答案。

　　“我差點(diǎn)就走到一個(gè)極端，讓我自己覺得甚至沒必要思考意義。我有一種安全感，生命讓我們感到疑惑，生命中并不是總有正確答案，我覺得在藝術(shù)中，觀眾不需要詳細(xì)的答案，只要作品本身足夠精致就好。而那些不夠好的作品往往是讓讀者脫離問題本身，開始懷疑一切的意義。有許多失誤會(huì)導(dǎo)致無法契合，這時(shí)候整個(gè)作品就會(huì)坍塌毀壞，這是需要非常小心的平衡取舍。這也是我們?cè)凇犊刂啤分信ふ业钠胶狻?rdquo;

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